Philippe Herreweghe – Seite 2

Lobgesang – Collegium vocale Gent (Basel)

Felix Mendelssohn-Bartholdy [1809–1847] Psalm 42 “Wie der Hirsch schreit”, op. 42 “Lobgesang” , Symphony-Cantata, op. 52 Gwendoline Blondeel soprano Flore van Meerssche soprano David Fischer tenor Collegium Vocale Gent choir … Read More

Lobgesang – Collegium vocale Gent (Zürich)

Johannes-Passion – Collegium vocale Gent (Kronberg/Taunus)

Johannes-Passion BWV 245 Bach’s St. John Passion was first performed in Leipzig on Good Friday in 1724. Although it fit in the still-new tradition of his predecessor Kuhnau, the shock … Read More

Eisenstadt Messe – Collegium vocale Gent (Budapest)

Piano concerto No. 4 op. 58 Missa in C op.86 Robin Johanssen soprano Sophie Harmsen alto Benjamin Hullett tenor Samuel Hasselhorn bass Kristian Bezuidenhout pianoforte Collegium Vocale Gent choir Orchestre … Read More

Eisenstadt Messe – Collegium vocale Gent (Wien)

Eisenstadt Messe – Collegium vocale Gent (Barcelona)

Eisenstadt Messe – Collegium vocale Gent (Metz)

Lacrimosa – Collegium vocale Gent (Brügge)

Wolfgang Amadeus Mozart [1756–1791] Johannes BRAHMS (1833-1897): Schicksalslied op.54 Wolfgang Amadeus MOZART (1756-1791): Requiem K.626 Katharina Konradi soprano Sophie Harmsen alto Ilker Arcayürek tenor Jarrett Ott bass Collegium Vocale Gent … Read More

Lacrimosa – Collegium vocale Gent (Gent)

Lacrimosa – Collegium vocale Gent (Antwerpen)

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„[Es] verfügt die kurzfristig eingesprungene Altistin Julia Spies über eine klangvolle Stimmfarbe, die allen Facetten der Altstimme gerecht wird. Anspruchsvolle Alt-Arien meistert sie bravourös.“

Über das Konzert im Paderborner Dom mit Pergolesi, Stabat Mater und Hasse, Miserere in d

Heide Oehmen
Rheinische Post Krefeld, 13. November 2017

„Man hätte die sprichwörtliche Stecknadel fallen hören können: Der syrische Sänger Rebal al Khoudary und die Altistin Julia Spiess aus Deutschland werfen sich die musikalischen Einfälle in einem improvisierten Wechselgesang zu. [...] [W]ie ist es möglich, dass eine westeuropäisch gebildete Sängerin zu dieser perfekten Übereinstimmung mit dem routinierten arabischen Sänger gelangt? Diese Minuten einer überirdisch aufscheinenden Verschmelzung von scheinbar auseinanderliegenden Welten macht für die ca. 50 teilnehmenden jungen tunesischen und deutschen Musikstudenten des a capella Workshops ,Orient meets Occident‘ den Sinn einer solchen Unternehmung deutlich: Musik ist als ,Sprache der Herzen‘ grenzenlos und unmittelbar verbindend.“

Christoph Büscher
Bericht über das Projekt „Orient meets Okzident“, SPJM Tunesien 2014

„Vollkommen unabhängig durfte [Julia Spies] ihre darstellerische Reife in acht Rispetti op. 12 des deutsch-italienischen Komponisten Ermanno Wolf Ferrari (1876–1948) auskosten. Diese kleinen Miniaturen vertonen die altitalienische Poesie mit einem althergebrachten Charme, mit dem die junge Sängerin entzückend umgehen konnte. Sie wechselte glatt die Registerhöhen, genauso wie sie unbeschwert von einer in die andere Stimmung wandelte und den gezierten Texten dabei eine ordentliche Prise Natürlichkeit verlieh.“

Eugenie Kusch
Neue Westfälische, 3. Januar 2017

„Besonders bemerkenswert war die eindrucksvolle Interpretation von Julia Spies, die mit ihrer klaren Mezzosopranstimme und einfühlsamem Ausdruck das ,Pianto della Madonna' von Claudio Monteverdi zu einer emotionalen Reise in die Gedanken, den Schmerz und die Trauer der Mutter Jesu machte. Die musikalische Pietà wurde durch Julia Spies' herausragende Gesangsleistung zu einem Höhepunkt des Konzertes. [...]

Insgesamt war [das Konzert] nicht nur ein musikalischer Genuss, sondern ein tiefgehendes Erlebnis, das die Zuhörer in die Welt des Barock entführte und sie durch die meisterhafte Interpretation der Musiker sowie die fesselnde Präsenz von Julia Spies auf eine spirituelle Reise mitnahm.“

Barocker Glanz in der Probsteikirche