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SUMMARY:Matthäuspassion – ChorWerk Ruhr (Essen)
DESCRIPTION:Johann Sebastian Bach (1685-1720)\nMatthäus-Passion BWV 244 \nCHORWERK RUHR\nKammerorchester LES ESSENCES (ÖNDER BALOGLU\, musikalische Leitung)\nJAN PETRYKA\, Evangelist\nRAOUL STEFFANI\, Jesus\nWEITERE SOLIST:INNEN aus den Reihen von Chorwerk Ruhr \nESSENER DOMSINGKNABEN\nBÜRGER:INNENCHOR aus Essen und Umgebung\nJOHANNES HONECKER\, Dirigent\nFLORIAN HELGATH\, Dirigent & Musikalische Gesamtleitung\nPartner \nMittendrin: Bach zum Mitsingen \nChorwerk Ruhr bringt eines der bedeutendsten Werke der Musikgeschichte auf Zollverein zur Aufführung: Bachs Matthäus-Passion erklingt im Salzlager – und Chefdirigent Florian Helgath lädt alle Hobby-Sänger:innen aus Essen und Umgebung herzlich ein\, eine Auswahl der Choräle aus Bachs Meisterwerk gemeinsam mit Chorwerk Ruhr zu singen und so aktiv an der Gesamtaufführung mitzuwirken. Mit zwei getrennt voneinander aufgebauten Bühnen entsteht ein 360°-Konzerterlebnis\, das Bachs Musik nicht nur hörbar\, sondern gemeinschaftlich erfahrbar macht – ein Projekt gesellschaftlichen Miteinanders im Herzen des Ruhrgebiets. \nQuelle: https://chorwerkruhr.de/projekt/matthaeuspassion-2/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/matthaeuspassion-chorwerk-ruhr-essen/
LOCATION:Salzlager Essen\, Heinrich-Imig-Straße 11\, Essen\, NRW\, 45141\, Deutschland
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Varese)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-varese/
LOCATION:Basilica di San Vittore\, Piazzetta S. Lorenzo\, Varese\, 21100\, Italien
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Lugano)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-lugano/
LOCATION:Arte e Cultura\, Piazza Bernardino Luini 6\, Lugano\, 6900\, Schweiz
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Reggio Emilia)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-reggio-emilia/
LOCATION:Teatro Valli\, Piazza Martiri del 7 Luglio\, Reggio Emilia\, 42121\, Italien
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Poitiers)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-poitiers/
LOCATION:TAP Poitiers\, 1 Bd de Verdun\, Poitiers\, 86000\, Frankreich
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (La Rochelle)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-la-rochelle/
LOCATION:Grand Théâtre de la Coursive\, Rue St Jean du Pérot\, La Rochelle\, 17000\, Frankreich
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SUMMARY:Mitleid: 7. Hungertuchkonzert – Seicento vocale (Telgte)
DESCRIPTION:7. Hungertuchkonzert \nMitleid – Das Telgter Hungertuch mit alter Musik neu erzählt \nMusik von František Tůma (1704–1774)\, Niccolo Jommelli (1714-1774) u.a. \nVokalensemble Seicento vocale \nMaria Portela Larisch\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nStephan Gähler\, Tenor\nJakob Kreß\, Bass \nLeitung und Truhenorgel: Alexander Toepper \nDie Fastentücher geben mit ihrem Bildprogramm Raum für Betrachtung und Kontemplation. Das Konzertprogramm erweitert diesen Raum und lenkt die Perspektive auf die zeitlosen Motive Mitleid und Schuldgefühl\, die sich auch dem Betrachter des 21. Jahrhunderts erschließen. \nNiccolo Jommellis „Miserere“ bietet dabei den Anknüpfungspunkt für die Auseinandersetzung mit dem eigenen Gewissen\, während das „Stabat mater“ von František Tůma die Zuhörer an der aufgewühlten Gefühlswelt einer Mutter teilhaben lässt\, deren Sohn gefoltert und hingerichtet wird. Die dichte Atmosphäre beider Werke und der warme Klang des Ensembles nehmen das Publikum an die Hand auf dem ästhetischen Weg an menschliche Abgründe. So verbindet das Konzert im Angesicht des Hungertuchs von 1623 musikalische Meditation und historische Tiefe zu einem eindringlichen Moment stiller Einkehr. \nDas Ensemble Seicento vocale realisiert seit 2016 mit professionellen Sänger*innen Konzerte mit Musik des Frühbarock sowie mit Musik in textlichem und inhaltlichem Bezug zum 17. Jahrhundert. Für das Programm des Hungertuchkonzertes ist das Ensemble mit vier solistischen Sängerinnen und Sängern sowie einer Truhenorgel besetzt. \nQuelle: Seicento vocale / https://museum-telgte.de/ihr-besuch/veranstaltungen/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/mitleid-7-hungertuchkonzert-seicento-vocale-telgte/
LOCATION:Relígio Museum\, Herrenstraße 1-2\, Telgte\, NRW\, 48291\, Deutschland
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SUMMARY:SHE – ChorWerk Ruhr (Kassel)
DESCRIPTION:HILDEGARD VON BINGEN (1098-1179)\nO virtus sapientie\nCAROLINE SHAW (*1982/Amerika)\nPartita for 8 Voices\nMADDALENA CASULANA (1544-1590)\nMorir non puo\nVITTORIA RAFFAELLA ALEOTTI (1544-1590)\nSurge\, proper amica mea\nFANNY HENSEL (1805-1847)\nNacht ruht auf den fremden Wegen\nFLORENCE B. PRICE (1887-1953)\nResignation\nALICE TEGNER (1864-1943)\nEn hymn till stjärnan\nCLARA SCHUMANN (1819-1896)\nGondoliera\nIMOGEN HOLST (1907-1984)\nHallo\, my fancy\nNANA FORTE (*1981)\nWe are the future rhymes (Auftragswerk für Chorwerk Ruhr) \nCHORWERK RUHR\nFLORIAN HELGATH\, Dirigent \nEin klingender Dialog großartiger Komponistinnen \nSie sind viele. Sie sind beeindruckend. Sie sind stark: Sie sind allesamt Frauen\, die an der Musikgeschichte mitgeschrieben haben und deren Stücke Chorwerk Ruhr im Konzertprogramm „SHE“ in klingende Verbindung bringt. Im Zentrum steht Caroline Shaw mit ihrer „Partita for 8 voices“. Inspiration dafür fand die US-amerikanische Komponistin in Sol LeWitts Gemälde „Wall Drawing 305“\, das aus 100 zufällig gesetzten Punkten ein neues Ganzes vor dem Auge des Betrachters entstehen lässt. Und so\, wie die Punkte zu Linien und Formen wachsen\, gruppieren sich um Caroline Shaw internationale Komponistinnen aus Vergangenheit und Gegenwart\, deren Lebenslinien über ihre Werke in klangvolle Beziehungen treten und neue Bezüge sowie Horizonte in den Ohren der Zuhörer:innen eröffnen. \nQuelle: https://chorwerkruhr.de/projekt/she/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/she-chorwerk-ruhr-kassel/
LOCATION:Martinskirche Kassel\, Martinsplatz 5a\, Kassel\, Hesssen\, 34117\, Deutschland
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SUMMARY:SHE – ChorWerk Ruhr (Monheim)
DESCRIPTION:HILDEGARD VON BINGEN (1098-1179)\nO virtus sapientie\nCAROLINE SHAW (*1982/Amerika)\nPartita for 8 Voices\nMADDALENA CASULANA (1544-1590)\nMorir non puo\nVITTORIA RAFFAELLA ALEOTTI (1544-1590)\nSurge\, proper amica mea\nFANNY HENSEL (1805-1847)\nNacht ruht auf den fremden Wegen\nFLORENCE B. PRICE (1887-1953)\nResignation\nALICE TEGNER (1864-1943)\nEn hymn till stjärnan\nCLARA SCHUMANN (1819-1896)\nGondoliera\nIMOGEN HOLST (1907-1984)\nHallo\, my fancy\nNANA FORTE (*1981)\nWe are the future rhymes (Auftragswerk für Chorwerk Ruhr) \nCHORWERK RUHR\nFLORIAN HELGATH\, Dirigent \nEin klingender Dialog großartiger Komponistinnen \nSie sind viele. Sie sind beeindruckend. Sie sind stark: Sie sind allesamt Frauen\, die an der Musikgeschichte mitgeschrieben haben und deren Stücke Chorwerk Ruhr im Konzertprogramm „SHE“ in klingende Verbindung bringt. Im Zentrum steht Caroline Shaw mit ihrer „Partita for 8 voices“. Inspiration dafür fand die US-amerikanische Komponistin in Sol LeWitts Gemälde „Wall Drawing 305“\, das aus 100 zufällig gesetzten Punkten ein neues Ganzes vor dem Auge des Betrachters entstehen lässt. Und so\, wie die Punkte zu Linien und Formen wachsen\, gruppieren sich um Caroline Shaw internationale Komponistinnen aus Vergangenheit und Gegenwart\, deren Lebenslinien über ihre Werke in klangvolle Beziehungen treten und neue Bezüge sowie Horizonte in den Ohren der Zuhörer:innen eröffnen. \nQuelle: https://chorwerkruhr.de/projekt/she/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/she-chorwerk-ruhr-monheim/
LOCATION:Friedenskirche Baumberg / Monheimer Kulturwerke\, Schellingstr. 13\, Monheim am Rhein\, NRW\, 40789\, Deutschland
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SUMMARY:Weihnachts-Oratorium – Collegium vocale Gent (Budapest)
DESCRIPTION:Johann Sebastian Bach [1685–1750] \nWeihnachts-Oratorium BWV 248\n[Cantata I\, II\, III & VI] \nJulia Lezhneva soprano\nOlivia Vermeulen alto\nJulian Pregardien tenor\nHanno Müller-Brachmann bass \nCollegium Vocale Gent choir\nBudapest festival Orchestra orchestra\nIván Fischer conductor \nNo matter how lovely they are\, none of Bach’s other Christmas cantatas can hope to compete with the popularity of the Christmas Oratorio written in 1734-35. The reason is obvious: its six cantatas make the oratorio an exceedingly strong musical and conceptual unity. Bach skilfully and pragmatically reworked some of his earlier secular choruses and arias\, written for birthday cantatas for the Saxon royal family\, creating music in honour of the birth of Christ. In this way he not only saved time\, he also gave these splendid compositions a new lease on life. \nSource: https://www.collegiumvocale.com/en/concert/weihnachts-oratorium-31/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/weihnachts-oratorium-collegium-vocale-gent-budapest/
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SUMMARY:Weinachtskonzert (Schollbrunn)
DESCRIPTION:Weihnachtskonzert\nmit Liedern von Engelbert Humperdinck\, Pietro Mascagni und anderen \nMGV 1867 Schollbrunn\nJunge Harmonie Schollbrunn \nNatalia Jakob\, Klavier\nJulia Spies\, Mezzosopran\nStefan Golea\, Leitung
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LOCATION:Evang. Kirche Schollbrunn\, Martin-Luther-Str\, Waldbrunn-Schollbrunn\, BW\, 69429
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SUMMARY:Weihnachts-Oratorium – Collegium vocale Gent (Baden-Baden)
DESCRIPTION:Johann Sebastian Bach [1685–1750] \nWeihnachts-Oratorium BWV 248\n[Cantata I\, II\, III & VI] \nJulia Lezhneva soprano\nOlivia Vermeulen alto\nJulian Pregardien tenor\nHanno Müller-Brachmann bass \nCollegium Vocale Gent choir\nBudapest festival Orchestra orchestra\nIván Fischer conductor \nNo matter how lovely they are\, none of Bach’s other Christmas cantatas can hope to compete with the popularity of the Christmas Oratorio written in 1734-35. The reason is obvious: its six cantatas make the oratorio an exceedingly strong musical and conceptual unity. Bach skilfully and pragmatically reworked some of his earlier secular choruses and arias\, written for birthday cantatas for the Saxon royal family\, creating music in honour of the birth of Christ. In this way he not only saved time\, he also gave these splendid compositions a new lease on life. \nSource: https://www.collegiumvocale.com/en/concert/weihnachts-oratorium-31/
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LOCATION:Festspielhaus Baden-Baden\, Beim Alten Bahnhof 2\, Baden-Baden\, Baden-Württemberg\, 76530\, Deutschland
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SUMMARY:Weihnachtsoratorium (Hagen)
DESCRIPTION:J. S. Bach\, Weihnachts-Oratorium BWV 244 Kantaten I\, II\, III und VI \nKathrin Lange\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nGeorg Drake\, Tenor\nKonstantin Paganetti\, Bass \n� \nBach-Chor Hagen\nConcerto con Anima (Ltg: Ingeborg Scheerer) \nProf. Christopher Brauckmann\, Leitung \n� \nKonzert zum Abschluss des 40-jährigen Jubiläumsjahres des Bach-Chor Hagen. Eintrittskarten sind sowohl im Vorverkauf als auch an der Abendkasse erhältlich.
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LOCATION:Johanniskirche\, Frankfurter Straße\, Hagen\, NRW\, 58095\, Deutschland
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SUMMARY:Liederabend „Tell them“ – Duo Amaris (Padova)
DESCRIPTION:Volkslieder geben uns einen Einblick in die emotionale\, soziale und politische Welt von Menschengemeinschaften\, auf intuitive und bewegende Weise. Wir begeben uns auf die Reise\, vom folkloristischen Ansatz spanischer Lieder bis hin zu den Bearbeitungen deutscher\, englischer und ungarischer Volkslieder. Im Dialog damit: der eigens für das Duo Amaris geschriebene Liedzyklus „Tell them“ (2023) des brasilianischen Komponisten João Luiz auf Texte der marshallischen Dichterin Kathy Jetñil-Kijiner. Das ‚Volksinstrument‘ Gitarre und die mittlere Frauenstimme bilden den idealen Grundton dafür – erzählerisch\, lyrisch\, dramatisch\, temperamentvoll\, leise\, einfühlsam\, vielsprachig. \nJohannes Brahms\, Fünf Volkslieder \nBéla Bartók\, Fünf Volkslieder aus: Magyar Népdalok BB42 \nBenjamin Britten\, Drei Folk Songs aus: Folksong Arrangements vol. 6 \nJoão Luiz\, Tell Them (2023\, komponiert für Duo Amaris) \nFederico García Lorca\, Fünf Volkslieder aus: Canciones españolas antiguas \nDuo Amaris:\nJulia Spies\, Mezzosospran\nJesse Flowers\, Gitarre \nSiehe auch: www.duoamaris.com
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LOCATION:Barco Teatro\, Via Orto Botanico 12\, Padova\, 35123\, Italien
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Brüssel)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-bruessel/
LOCATION:Bozar Brüssel\, Rue Ravenstein\, Brüssel\, 1000\, Belgien
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Paris)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\n\n\n\n\nThird symphony op.55 ‘Eroica’\n\n\n\n\nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/in-napoleons-footsteps-collegium-vocale-gent-paris/
LOCATION:Philhamonie de Paris\, 221 Avenue Jean-Jaurès\, Paris\, 75019\, Frankreich
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SUMMARY:„Schwingt freudig euch empor“ – Festlicher Gottesdienst (Neuwied)
DESCRIPTION:Gottesdienst mit Einführung des neuen Kreiskantors Simon Schumacher \nJ.S. Bach\, Kantate „Schwingt freudig euch empor“ BWV 36\nD. Buxtehude\, „Cantate Domimo“ BuxWV 12 \nMerle Bader\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nHenning Jendritza\, Tenor\nMichael Bader\, Bass \nBeteilgung aller Chöre der Gemeinde\nSimon Schumacher\, Leitung
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LOCATION:Marktkirche Neuwied\, Pfarrer-Werner-Mörchen-Straße\, Neuwied\, RP\, 56564\, Deutschland
CATEGORIES:Kantatengottesdienst
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Bregenz)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
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LOCATION:Festspielhaus Bregenz\, Platz der Wiener Symphoniker 1\, Bregenz\, 6900\, Österreich
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Hamburg)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
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LOCATION:Elbphilharmonie Hamburg\, Platz der deutschen Einheit 1\, Hamburg\, Hamburg\, 20457\, Deutschland
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SUMMARY:In Napoleon’s footsteps – Collegium vocale Gent (Essen)
DESCRIPTION:Ludwig van Beethoven [1770-1828]\nThird symphony op.55 ‘Eroica’ \nLuigi Cherubini [1760-1842]\nRequiem in C minor \nCollegium Vocale Gent choir\nOrchestre des Champs Elysées orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLuigi Cherubini’s Requiem in C minor from 1816\, composed in memory of the executed King Louis XVI\, is considered one of his most moving works. Scored without soloists but with strikingly dark orchestration\, Cherubini creates a restrained\, solemn atmosphere that deeply impressed contemporaries such as Beethoven and Schumann. This masterful requiem\, in which classical form and emotional intensity converge\, is paired with Beethoven’s revolutionary Third Symphony – originally dedicated to Napoleon Bonaparte\, whom Beethoven first saw as a symbol of liberty and heroism\, but later rejected in disillusionment after Napoleon crowned himself emperor. The result is a fascinating confrontation between mourning for the old regime and the heroism of a new era – a musical reflection on Napoleon’s complex legacy.\nSource: wwww.collegiumvocale.com
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LOCATION:Philharmonie Essen\, Huyssenallee 53\, Essen\, NRW\, 45128\, Deutschland
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SUMMARY:„…als flögen wir davon…“ – Seicento vocale (Willich)
DESCRIPTION:Vokalmotetten des Barock\nmit Kompositionen von Johann Christoph Bach\, Lucretia Vizzana\, Frantisek Tuma\, Niccolo Jommeli\,  Johann Michael Bach und Johann Hermann Schein \nVokalensemble Seicento vocale \nUrsula Göller\, Sopran\nMarina Schuchert\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nMaximilian Vogler\, Tenor\nJakob Kreß\, Bass\nMartina Binnig\, Violone\nJan Croonenbroeck\, Cembalo & musikalische Leitung\nAlexander Toepper\, Truhenorgel & musikalische Leitung \nFür „ach\, wie flüchtig\, ach\, wie nichtig“ wird das Leben insgesamt gehalten im\ndeutschsprachigen Raum des 17. Jahrhunderts. Kaum geboren\, so konstatiert Johann Christoph\nBach (1642-1703) aus der \,Arnstädter Linie‘ der Bachfamilie\, „fleucht“ der Mensch „wie ein\nSchatten“ und „fällt ab wie eine Blume“ – Bilder\, die uns moderne Menschen vielleicht\nbefremden oder direkt ins Herz tre􀆯en\, sei es bei Betrachtung barocker Stillleben im Museum\noder in der Ruhe von Musik gewordener Barocklyrik. Wie weit sind wir heute weg von diesem\nGedanken? Wann haben wir ihn zuletzt zugelassen?\nIm Programm „… als flögen wir davon…“ stellt sich das Vokalensemble Seicento vocale der\nFrage\, welche Musik und Gedanken uns begleiten könnten auf dem Weg in die andere Welt. Der\nerste Teil beleuchtet vor allem das Gefühl der Reue und der Bitte um Erlösung. Der\nmitteldeutsche Komponist Johann Hermann Schein (1586-1630)\, die bologneser Nonne Lucrezia\nOrsina Vizzana (1590-1662) und der hochbarocke Niccolò Jomelli (1714-1774) erbeten\nSchonung vor Strafe\, Seelenruhe vor Kummer und vor den im Leben zwangsläufig gemachten\nFehlern wie auch Fürsprache im Falle einer Anklage vor dem höchsten Gericht.\nMit der Motette „Da Jakob vollendet hatte“ aus J. H. Scheins Sammlung Israelsbrünnlein und\nFrantišek Tůmas (1704-1774) „Stabat Mater“-Vertonung wandert der Blickwinkel auf die\nSterbesituation als solche und die Begleitung des Sterbenden durch liebende Angehörige. Die\nBesetzung des „Stabat mater“ für SATB und Continuo ist dabei intim (kein Orchester\, kein großer\nChor) und au􀆯angend zugleich. Maria\, die Mutter Jesu\, wird in der Situation des grausamen\nKreuzestodes ihre Sohnes nicht allein gelassen\, sondern vier singende Menschen gehen dabei in\nhomophone Empathie mit ihren vielfältigen Gefühlen\, die von Tůma mit harmonischer\nGewandtheit ausgeleuchtet werden.\nWieder konzentriert auf den protestantischen Gedanken\, das Leben sei kurz und im für alle\nbesten Falle arbeitsam\, präsentiert uns Johann Michael Bach (1648-1694)\, Großonkel und erster\nSchwiegervater Johann Sebastians\, Psalm 90: „Denn [das Leben] fähret schnell dahin\, als flögen\nwir davon…“ Doch in diesem Satz steht auch die Perspektive\, die Seele könne sich nach allen\nirdischen Mühen im letzten Augenblick ganz vogelleicht auf die Reise machen. Die\nVerschränkung mit dem Choral „Ach Herr\, lass dein lieb Engelein“ (später Abschluss von J. S.\nBachs Johannespassion geworden) lässt diese hoffnungsvolle Assoziation zu. Auch J. H. Schein\nverweist darauf\, dass der Gedanke an unser irgendwann kommendes Ende uns klüger\nzurückließe\, und schließt versöhnlich – durch Vorhaltketten und melismatische Verwebungen in\neinem Anklang der Ewigkeit: „So wollen wir rühmen und fröhlich sein unser Lebe lang.“\nDas Vokalensemble Seicento vocale musiziert in diesem Programm in einer kleinen Besetzung\nsolistisch mit zwei Sopranen\, Alt\, Tenor\, Bass sowie drei Continuo-Instrumenten. Die großen\nFragen des Lebens und die Suche nach Transzendenz finden so ihren Widerhall in der direkten\nmusikalischen Begegnung junger Musizierender\, im zugewandten und lebendigen Gestalten\, im\nKontrast aus ästhetisierter Lebensliebe und Ringen um Todesmut.
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/als-floegen-wir-davon-seicento-vocale-willich/
LOCATION:Auferstehungskirche Willich\, Krusestr. 20\, Willich\, NRW\, 47877\, Deutschland
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SUMMARY:„…als flögen wir davon…“ – Seicento vocale (Bad Neuenahr-Ahrweiler)
DESCRIPTION:Vokalmotetten des Barock\nmit Kompositionen von Johann Christoph Bach\, Lucretia Vizzana\, Frantisek Tuma\, Niccolo Jommeli\,  Johann Michael Bach und Johann Hermann Schein \nVokalensemble Seicento vocale \nUrsula Göller\, Sopran\nMarina Schuchert\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nMaximilian Vogler\, Tenor\nJakob Kreß\, Bass\nMartina Binnig\, Violone\nJan Croonenbroeck\, Cembalo & musikalische Leitung\nAlexander Toepper\, Truhenorgel & musikalische Leitung \nFür „ach\, wie flüchtig\, ach\, wie nichtig“ wird das Leben insgesamt gehalten im\ndeutschsprachigen Raum des 17. Jahrhunderts. Kaum geboren\, so konstatiert Johann Christoph\nBach (1642-1703) aus der \,Arnstädter Linie‘ der Bachfamilie\, „fleucht“ der Mensch „wie ein\nSchatten“ und „fällt ab wie eine Blume“ – Bilder\, die uns moderne Menschen vielleicht\nbefremden oder direkt ins Herz tre􀆯en\, sei es bei Betrachtung barocker Stillleben im Museum\noder in der Ruhe von Musik gewordener Barocklyrik. Wie weit sind wir heute weg von diesem\nGedanken? Wann haben wir ihn zuletzt zugelassen?\nIm Programm „… als flögen wir davon…“ stellt sich das Vokalensemble Seicento vocale der\nFrage\, welche Musik und Gedanken uns begleiten könnten auf dem Weg in die andere Welt. Der\nerste Teil beleuchtet vor allem das Gefühl der Reue und der Bitte um Erlösung. Der\nmitteldeutsche Komponist Johann Hermann Schein (1586-1630)\, die bologneser Nonne Lucrezia\nOrsina Vizzana (1590-1662) und der hochbarocke Niccolò Jomelli (1714-1774) erbeten\nSchonung vor Strafe\, Seelenruhe vor Kummer und vor den im Leben zwangsläufig gemachten\nFehlern wie auch Fürsprache im Falle einer Anklage vor dem höchsten Gericht.\nMit der Motette „Da Jakob vollendet hatte“ aus J. H. Scheins Sammlung Israelsbrünnlein und\nFrantišek Tůmas (1704-1774) „Stabat Mater“-Vertonung wandert der Blickwinkel auf die\nSterbesituation als solche und die Begleitung des Sterbenden durch liebende Angehörige. Die\nBesetzung des „Stabat mater“ für SATB und Continuo ist dabei intim (kein Orchester\, kein großer\nChor) und au􀆯angend zugleich. Maria\, die Mutter Jesu\, wird in der Situation des grausamen\nKreuzestodes ihre Sohnes nicht allein gelassen\, sondern vier singende Menschen gehen dabei in\nhomophone Empathie mit ihren vielfältigen Gefühlen\, die von Tůma mit harmonischer\nGewandtheit ausgeleuchtet werden.\nWieder konzentriert auf den protestantischen Gedanken\, das Leben sei kurz und im für alle\nbesten Falle arbeitsam\, präsentiert uns Johann Michael Bach (1648-1694)\, Großonkel und erster\nSchwiegervater Johann Sebastians\, Psalm 90: „Denn [das Leben] fähret schnell dahin\, als flögen\nwir davon…“ Doch in diesem Satz steht auch die Perspektive\, die Seele könne sich nach allen\nirdischen Mühen im letzten Augenblick ganz vogelleicht auf die Reise machen. Die\nVerschränkung mit dem Choral „Ach Herr\, lass dein lieb Engelein“ (später Abschluss von J. S.\nBachs Johannespassion geworden) lässt diese hoffnungsvolle Assoziation zu. Auch J. H. Schein\nverweist darauf\, dass der Gedanke an unser irgendwann kommendes Ende uns klüger\nzurückließe\, und schließt versöhnlich – durch Vorhaltketten und melismatische Verwebungen in\neinem Anklang der Ewigkeit: „So wollen wir rühmen und fröhlich sein unser Lebe lang.“\nDas Vokalensemble Seicento vocale musiziert in diesem Programm in einer kleinen Besetzung\nsolistisch mit zwei Sopranen\, Alt\, Tenor\, Bass sowie drei Continuo-Instrumenten. Die großen\nFragen des Lebens und die Suche nach Transzendenz finden so ihren Widerhall in der direkten\nmusikalischen Begegnung junger Musizierender\, im zugewandten und lebendigen Gestalten\, im\nKontrast aus ästhetisierter Lebensliebe und Ringen um Todesmut.
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LOCATION:Galerie Kindhäuser\, Poststr. 34\, Bad Neuenahr-Ahrweiler\, RP\, 53474\, Deutschland
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SUMMARY:„…als flögen wir davon…“ – Seicento vocale (Stuttgart)
DESCRIPTION:Vokalmotetten des Barock\nmit Kompositionen von Johann Christoph Bach\, Lucretia Vizzana\, Frantisek Tuma\, Niccolo Jommeli\,  Johann Michael Bach und Johann Hermann Schein \nVokalensemble Seicento vocale \nUrsula Göller\, Sopran\nMarina Schuchert\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nMaximilian Vogler\, Tenor\nJakob Kreß\, Bass\nMartina Binnig\, Violone\nJan Croonenbroeck\, Cembalo & musikalische Leitung\nAlexander Toepper\, Truhenorgel & musikalische Leitung \nFür „ach\, wie flüchtig\, ach\, wie nichtig“ wird das Leben insgesamt gehalten im\ndeutschsprachigen Raum des 17. Jahrhunderts. Kaum geboren\, so konstatiert Johann Christoph\nBach (1642-1703) aus der \,Arnstädter Linie‘ der Bachfamilie\, „fleucht“ der Mensch „wie ein\nSchatten“ und „fällt ab wie eine Blume“ – Bilder\, die uns moderne Menschen vielleicht\nbefremden oder direkt ins Herz tre􀆯en\, sei es bei Betrachtung barocker Stillleben im Museum\noder in der Ruhe von Musik gewordener Barocklyrik. Wie weit sind wir heute weg von diesem\nGedanken? Wann haben wir ihn zuletzt zugelassen?\nIm Programm „… als flögen wir davon…“ stellt sich das Vokalensemble Seicento vocale der\nFrage\, welche Musik und Gedanken uns begleiten könnten auf dem Weg in die andere Welt. Der\nerste Teil beleuchtet vor allem das Gefühl der Reue und der Bitte um Erlösung. Der\nmitteldeutsche Komponist Johann Hermann Schein (1586-1630)\, die bologneser Nonne Lucrezia\nOrsina Vizzana (1590-1662) und der hochbarocke Niccolò Jomelli (1714-1774) erbeten\nSchonung vor Strafe\, Seelenruhe vor Kummer und vor den im Leben zwangsläufig gemachten\nFehlern wie auch Fürsprache im Falle einer Anklage vor dem höchsten Gericht.\nMit der Motette „Da Jakob vollendet hatte“ aus J. H. Scheins Sammlung Israelsbrünnlein und\nFrantišek Tůmas (1704-1774) „Stabat Mater“-Vertonung wandert der Blickwinkel auf die\nSterbesituation als solche und die Begleitung des Sterbenden durch liebende Angehörige. Die\nBesetzung des „Stabat mater“ für SATB und Continuo ist dabei intim (kein Orchester\, kein großer\nChor) und au􀆯angend zugleich. Maria\, die Mutter Jesu\, wird in der Situation des grausamen\nKreuzestodes ihre Sohnes nicht allein gelassen\, sondern vier singende Menschen gehen dabei in\nhomophone Empathie mit ihren vielfältigen Gefühlen\, die von Tůma mit harmonischer\nGewandtheit ausgeleuchtet werden.\nWieder konzentriert auf den protestantischen Gedanken\, das Leben sei kurz und im für alle\nbesten Falle arbeitsam\, präsentiert uns Johann Michael Bach (1648-1694)\, Großonkel und erster\nSchwiegervater Johann Sebastians\, Psalm 90: „Denn [das Leben] fähret schnell dahin\, als flögen\nwir davon…“ Doch in diesem Satz steht auch die Perspektive\, die Seele könne sich nach allen\nirdischen Mühen im letzten Augenblick ganz vogelleicht auf die Reise machen. Die\nVerschränkung mit dem Choral „Ach Herr\, lass dein lieb Engelein“ (später Abschluss von J. S.\nBachs Johannespassion geworden) lässt diese hoffnungsvolle Assoziation zu. Auch J. H. Schein\nverweist darauf\, dass der Gedanke an unser irgendwann kommendes Ende uns klüger\nzurückließe\, und schließt versöhnlich – durch Vorhaltketten und melismatische Verwebungen in\neinem Anklang der Ewigkeit: „So wollen wir rühmen und fröhlich sein unser Lebe lang.“\nDas Vokalensemble Seicento vocale musiziert in diesem Programm in einer kleinen Besetzung\nsolistisch mit zwei Sopranen\, Alt\, Tenor\, Bass sowie drei Continuo-Instrumenten. Die großen\nFragen des Lebens und die Suche nach Transzendenz finden so ihren Widerhall in der direkten\nmusikalischen Begegnung junger Musizierender\, im zugewandten und lebendigen Gestalten\, im\nKontrast aus ästhetisierter Lebensliebe und Ringen um Todesmut.
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LOCATION:Stiftskirche Stuttgart\, Stiftstraße 12\, Stuttgart\, 70173\, Deutschland
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SUMMARY:„…als flögen wir davon…“ – Seicento vocale (Münster-Nienberge)
DESCRIPTION:Vokalmotetten des Barock\nmit Kompositionen von Johann Christoph Bach\, Lucretia Vizzana\, Frantisek Tuma\, Niccolo Jommeli\,  Johann Michael Bach und Johann Hermann Schein \nVokalensemble Seicento vocale \nUrsula Göller\, Sopran\nMarina Schuchert\, Sopran\nJulia Spies\, Alt\nMaximilian Vogler\, Tenor\nJakob Kreß\, Bass\nMartina Binnig\, Violone\nJan Croonenbroeck\, Cembalo & musikalische Leitung\nAlexander Toepper\, Truhenorgel & musikalische Leitung \nFür „ach\, wie flüchtig\, ach\, wie nichtig“ wird das Leben insgesamt gehalten im\ndeutschsprachigen Raum des 17. Jahrhunderts. Kaum geboren\, so konstatiert Johann Christoph\nBach (1642-1703) aus der \,Arnstädter Linie‘ der Bachfamilie\, „fleucht“ der Mensch „wie ein\nSchatten“ und „fällt ab wie eine Blume“ – Bilder\, die uns moderne Menschen vielleicht\nbefremden oder direkt ins Herz tre􀆯en\, sei es bei Betrachtung barocker Stillleben im Museum\noder in der Ruhe von Musik gewordener Barocklyrik. Wie weit sind wir heute weg von diesem\nGedanken? Wann haben wir ihn zuletzt zugelassen?\nIm Programm „… als flögen wir davon…“ stellt sich das Vokalensemble Seicento vocale der\nFrage\, welche Musik und Gedanken uns begleiten könnten auf dem Weg in die andere Welt. Der\nerste Teil beleuchtet vor allem das Gefühl der Reue und der Bitte um Erlösung. Der\nmitteldeutsche Komponist Johann Hermann Schein (1586-1630)\, die bologneser Nonne Lucrezia\nOrsina Vizzana (1590-1662) und der hochbarocke Niccolò Jomelli (1714-1774) erbeten\nSchonung vor Strafe\, Seelenruhe vor Kummer und vor den im Leben zwangsläufig gemachten\nFehlern wie auch Fürsprache im Falle einer Anklage vor dem höchsten Gericht.\nMit der Motette „Da Jakob vollendet hatte“ aus J. H. Scheins Sammlung Israelsbrünnlein und\nFrantišek Tůmas (1704-1774) „Stabat Mater“-Vertonung wandert der Blickwinkel auf die\nSterbesituation als solche und die Begleitung des Sterbenden durch liebende Angehörige. Die\nBesetzung des „Stabat mater“ für SATB und Continuo ist dabei intim (kein Orchester\, kein großer\nChor) und au􀆯angend zugleich. Maria\, die Mutter Jesu\, wird in der Situation des grausamen\nKreuzestodes ihre Sohnes nicht allein gelassen\, sondern vier singende Menschen gehen dabei in\nhomophone Empathie mit ihren vielfältigen Gefühlen\, die von Tůma mit harmonischer\nGewandtheit ausgeleuchtet werden.\nWieder konzentriert auf den protestantischen Gedanken\, das Leben sei kurz und im für alle\nbesten Falle arbeitsam\, präsentiert uns Johann Michael Bach (1648-1694)\, Großonkel und erster\nSchwiegervater Johann Sebastians\, Psalm 90: „Denn [das Leben] fähret schnell dahin\, als flögen\nwir davon…“ Doch in diesem Satz steht auch die Perspektive\, die Seele könne sich nach allen\nirdischen Mühen im letzten Augenblick ganz vogelleicht auf die Reise machen. Die\nVerschränkung mit dem Choral „Ach Herr\, lass dein lieb Engelein“ (später Abschluss von J. S.\nBachs Johannespassion geworden) lässt diese hoffnungsvolle Assoziation zu. Auch J. H. Schein\nverweist darauf\, dass der Gedanke an unser irgendwann kommendes Ende uns klüger\nzurückließe\, und schließt versöhnlich – durch Vorhaltketten und melismatische Verwebungen in\neinem Anklang der Ewigkeit: „So wollen wir rühmen und fröhlich sein unser Lebe lang.“\nDas Vokalensemble Seicento vocale musiziert in diesem Programm in einer kleinen Besetzung\nsolistisch mit zwei Sopranen\, Alt\, Tenor\, Bass sowie drei Continuo-Instrumenten. Die großen\nFragen des Lebens und die Suche nach Transzendenz finden so ihren Widerhall in der direkten\nmusikalischen Begegnung junger Musizierender\, im zugewandten und lebendigen Gestalten\, im\nKontrast aus ästhetisierter Lebensliebe und Ringen um Todesmut.
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LOCATION:St. Sebastian Münster-Nienberge\, Nienberger Kirchplatz 4-6\, Münster-Nienberge\, NRW\, 48161\, Deutschland
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SUMMARY:Lobgesang – Collegium vocale Gent (Basel)
DESCRIPTION:Felix Mendelssohn-Bartholdy [1809–1847] \nPsalm 42 “Wie der Hirsch schreit”\, op. 42\n“Lobgesang” \, Symphony-Cantata\, op. 52 \nGwendoline Blondeel soprano\nFlore van Meerssche soprano\nDavid Fischer tenor \nCollegium Vocale Gent choir\nKamerorchester Basel orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLobgesang \nFelix Mendelssohn Bartholdy takes centre stage in this radiant\, spiritually charged programme. The evening opens with Psalm 42: “Wie der Hirsch schreiet”\, a deeply intimate reflection on longing and faith. It is followed by the monumental Lobgesang (Symphony No. 2)\, a powerful fusion of symphony and cantata composed in celebration of the invention of printing. Biblical texts and chorales lead the music from darkness into jubilant praise. Collegium performs Lobgesang for the first time\, joining forces with the Basel Chamber Orchestra in a collaboration that promises clarity\, expressive depth\, and a compelling reading of Mendelssohn’s visionary score.\nSource: collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/lobgesang-collegium-vocale-gent-basel/
LOCATION:Stadtcasino Basel\, Konzertgasse 1\, Basel\, Basel\, 4051\, Schweiz
CATEGORIES:Chor,Konzert,Oratorium
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SUMMARY:Lobgesang – Collegium vocale Gent (Zürich)
DESCRIPTION:Felix Mendelssohn-Bartholdy [1809–1847] \nPsalm 42 “Wie der Hirsch schreit”\, op. 42\n“Lobgesang” \, Symphony-Cantata\, op. 52 \nGwendoline Blondeel soprano\nFlore van Meerssche soprano\nDavid Fischer tenor \nCollegium Vocale Gent choir\nKamerorchester Basel orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nLobgesang \nFelix Mendelssohn Bartholdy takes centre stage in this radiant\, spiritually charged programme. The evening opens with Psalm 42: “Wie der Hirsch schreiet”\, a deeply intimate reflection on longing and faith. It is followed by the monumental Lobgesang (Symphony No. 2)\, a powerful fusion of symphony and cantata composed in celebration of the invention of printing. Biblical texts and chorales lead the music from darkness into jubilant praise. Collegium performs Lobgesang for the first time\, joining forces with the Basel Chamber Orchestra in a collaboration that promises clarity\, expressive depth\, and a compelling reading of Mendelssohn’s visionary score.\nSource: collegiumvocale.com
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/lobgesang-collegium-vocale-gent-zuerich/
LOCATION:Tonhalle Zürich\, Claridenstr. 2\, Zürich\, 8002\, Schweiz
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SUMMARY:Allein zu dir… BWV 33 & Missa in F-Dur BWV 233 (Koblenz)
DESCRIPTION:Kantate „Allein zu dir\, Herr Jesu Christ“ BWV 33\nMesse in F-Dur BWV 233 \nJulia Spies (Alt)\nPhilipp Nicklaus (Tenor)\nKonstantin Paganetti (Bariton) \nCollegium vocale Koblenz\nCapella Confluentes\nRichard Moser\, Leitung \nDie Kantate BWV 33 über eine seinerzeit bekannte Choralmelodie beginnt mit einem fulminanten und für das Orchester recht virtuosen Eingangschor. Die nun folgenden Rezitative\, Arien und ein Duett sind klanglich und in ihrem Ausdrucksgehalt äußerst abwechslungsreich komponiert und verdeutlichen eindringlich den Inhalt der jeweiligen Texte  Abgeschlossen wird die Kantate von einem sehr klangschönen Choral. \nDass Bach neben der großen Messe in h-Moll auch noch vier weitere lateinische Messen komponiert hat\, ist dem breiten Publikum weniger bekannt. Gleichwohl handelt es sich hier um überaus reizvolle und für alle Beteiligten sehr anspruchsvolle Werke.\nDie Messe in F-Dur gehört zu den vier Kyrie-Gloria-Messen\, die er in den 1730er-Jahren wohl für einen besonders festlichen Leipziger Gottesdienst komponierte. Der Abendmahlschoral «Christe\, du Lamm Gottes» ist kunstvoll in die dreiteilige Kyrie-Komposition eingearbeitet. Dem Gloria und dem Cum sancto spiritu verleihen die obligaten Hörner konzertanten Glanz und die Arien für Sopran\, Alt und Bass kosten in farbiger Instrumentierung den emotionalen Reichtum der übrigen Sätzen aus. \nQuelle: Richard Moser \nKarten sind im Vorververkauf über ticket-regional.de und an der Abendkasse erhältlich.
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/allein-zu-dir-bwv-33-missa-in-f-dur-bwv-233-koblenz/
LOCATION:Liebfrauenkirche Koblenz\, Florinspfaffengasse 14\, Koblenz\, RP\, 56068\, Deutschland
CATEGORIES:Alte Musik,Kantate,Konzert,Oratorium
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SUMMARY:Die Zauberflöte – ChorWerk Ruhr (Bukarest)
DESCRIPTION:Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)\nDie Zauberflöte KV 620\nGroße Oper in zwei Aufzügen nach dem Libretto von Emanuel Schikaneder\n– Halbszenische Aufführung \nDie Deutsche Kammerphilharmonie Bremen hat Chorwerk Ruhr eingeladen\, gemeinsam „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart beim Musikfest Bremen halbszenisch auf die Bühne zu bringen. Mozarts Singspiel\, das der Komponist in fieberhafter Eile nur wenige Wochen vor seinem Tod komponierte\, lässt sich als vielschichtiges Testament innerhalb von Mozarts Musiktheaterschaffen deuten. „Die Zauberflöte“ verhandelt die großen Themen des Lebens wie Liebe und Macht\, Kampf und Gemeinschaft\, aber auch das Thema Gleichberechtigung der Geschlechter. Und längst sind alle Arien zu zeitlosen Hits avanciert. Tarmo Peltokoski\, der gefeierte Principal Guest Conductor der Bremer Kammerphilharmonie\, hat eine große Leidenschaft für Mozart entwickelt\, seit er die »Zauberflöte« das erste Mal mit elf Jahren gesehen und gehört hat. Mit der Schlankheit\, Transparenz und blitzsauberen Artikulation des Bremer Elite-Klangkörpers sowie einer handverlesenen Solist:innen – angeführt von Elsa Dreisig\, Mauro Peter und Kathryn Lewek – verspricht der finnische Dirigent eine mitreißende Wiedergabe\, die jeglichen Staub von der Partitur wegfegt! \nNach der Premiere in Bremen reisen Orchester\, Chor und Solist:innen weiter nach Hamburg an die Elbphilharmonie\, dann nach Dortmund ans Konzerthaus zur dortigen Saisoneröffnung und schließlich nach Bukarest zum Internationalen Georges Enescu-Festival. \nDie Deutsche Kammerphilharmonie Bremen\nTarmo Peltokoski Dirigent \nMauro Peter Tamino\nElsa Dreisig Pamina\nKathryn Lewek Königin der Nacht\nMiriam Kutrowatz Papagena\nÄneas Humm Papageno\nAndreas Conrad Monostatos\nManuel Winckhler Sarastro\nSilja Aalto Erste Dame\nIris van Wijnen Zweite Dame\nMarie Seidler Dritte Dame\nMarcell Bakonyi Sprecher\, Zweiter Geharnischter \nChorwerk Ruhr\nSt. Florianer Sängerknaben Drei Knaben\nMichael Alber Einstudierung \nRomain Gilbert Regie\nHervé Gary Lichtdesign
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/die-zauberfloete-chorwerk-ruhr-bukarest/
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CATEGORIES:Chor,Konzert,Oper
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SUMMARY:Die Zauberflöte – ChorWerk Ruhr (Dortmund)
DESCRIPTION:Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)\nDie Zauberflöte KV 620\nGroße Oper in zwei Aufzügen nach dem Libretto von Emanuel Schikaneder\n– Halbszenische Aufführung \nDie Deutsche Kammerphilharmonie Bremen hat Chorwerk Ruhr eingeladen\, gemeinsam „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart beim Musikfest Bremen halbszenisch auf die Bühne zu bringen. Mozarts Singspiel\, das der Komponist in fieberhafter Eile nur wenige Wochen vor seinem Tod komponierte\, lässt sich als vielschichtiges Testament innerhalb von Mozarts Musiktheaterschaffen deuten. „Die Zauberflöte“ verhandelt die großen Themen des Lebens wie Liebe und Macht\, Kampf und Gemeinschaft\, aber auch das Thema Gleichberechtigung der Geschlechter. Und längst sind alle Arien zu zeitlosen Hits avanciert. Tarmo Peltokoski\, der gefeierte Principal Guest Conductor der Bremer Kammerphilharmonie\, hat eine große Leidenschaft für Mozart entwickelt\, seit er die »Zauberflöte« das erste Mal mit elf Jahren gesehen und gehört hat. Mit der Schlankheit\, Transparenz und blitzsauberen Artikulation des Bremer Elite-Klangkörpers sowie einer handverlesenen Solist:innen – angeführt von Elsa Dreisig\, Mauro Peter und Kathryn Lewek – verspricht der finnische Dirigent eine mitreißende Wiedergabe\, die jeglichen Staub von der Partitur wegfegt! \nNach der Premiere in Bremen reisen Orchester\, Chor und Solist:innen weiter nach Hamburg an die Elbphilharmonie\, dann nach Dortmund ans Konzerthaus zur dortigen Saisoneröffnung und schließlich nach Bukarest zum Internationalen Georges Enescu-Festival. \nDie Deutsche Kammerphilharmonie Bremen\nTarmo Peltokoski Dirigent \nMauro Peter Tamino\nElsa Dreisig Pamina\nKathryn Lewek Königin der Nacht\nMiriam Kutrowatz Papagena\nÄneas Humm Papageno\nAndreas Conrad Monostatos\nManuel Winckhler Sarastro\nSilja Aalto Erste Dame\nIris van Wijnen Zweite Dame\nMarie Seidler Dritte Dame\nMarcell Bakonyi Sprecher\, Zweiter Geharnischter \nChorwerk Ruhr\nSt. Florianer Sängerknaben Drei Knaben\nMichael Alber Einstudierung \nRomain Gilbert Regie\nHervé Gary Lichtdesign
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LOCATION:Konzerthaus Dortmund\, Brückstr. 21\, Dortmund\, NRW\, 44135\, Deutschland
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SUMMARY:Die Zauberflöte – ChorWerk Ruhr (Hamburg)
DESCRIPTION:Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791)\nDie Zauberflöte KV 620\nGroße Oper in zwei Aufzügen nach dem Libretto von Emanuel Schikaneder\n– Halbszenische Aufführung \nDie Deutsche Kammerphilharmonie Bremen hat Chorwerk Ruhr eingeladen\, gemeinsam „Die Zauberflöte“ von Wolfgang Amadeus Mozart beim Musikfest Bremen halbszenisch auf die Bühne zu bringen. Mozarts Singspiel\, das der Komponist in fieberhafter Eile nur wenige Wochen vor seinem Tod komponierte\, lässt sich als vielschichtiges Testament innerhalb von Mozarts Musiktheaterschaffen deuten. „Die Zauberflöte“ verhandelt die großen Themen des Lebens wie Liebe und Macht\, Kampf und Gemeinschaft\, aber auch das Thema Gleichberechtigung der Geschlechter. Und längst sind alle Arien zu zeitlosen Hits avanciert. Tarmo Peltokoski\, der gefeierte Principal Guest Conductor der Bremer Kammerphilharmonie\, hat eine große Leidenschaft für Mozart entwickelt\, seit er die »Zauberflöte« das erste Mal mit elf Jahren gesehen und gehört hat. Mit der Schlankheit\, Transparenz und blitzsauberen Artikulation des Bremer Elite-Klangkörpers sowie einer handverlesenen Solist:innen – angeführt von Elsa Dreisig\, Mauro Peter und Kathryn Lewek – verspricht der finnische Dirigent eine mitreißende Wiedergabe\, die jeglichen Staub von der Partitur wegfegt! \nNach der Premiere in Bremen reisen Orchester\, Chor und Solist:innen weiter nach Hamburg an die Elbphilharmonie\, dann nach Dortmund ans Konzerthaus zur dortigen Saisoneröffnung und schließlich nach Bukarest zum Internationalen Georges Enescu-Festival. \nDie Deutsche Kammerphilharmonie Bremen\nTarmo Peltokoski Dirigent \nMauro Peter Tamino\nElsa Dreisig Pamina\nKathryn Lewek Königin der Nacht\nMiriam Kutrowatz Papagena\nÄneas Humm Papageno\nAndreas Conrad Monostatos\nManuel Winckhler Sarastro\nSilja Aalto Erste Dame\nIris van Wijnen Zweite Dame\nMarie Seidler Dritte Dame\nMarcell Bakonyi Sprecher\, Zweiter Geharnischter \nChorwerk Ruhr\nSt. Florianer Sängerknaben Drei Knaben\nMichael Alber Einstudierung \nRomain Gilbert Regie\nHervé Gary Lichtdesign
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LOCATION:Elbphilharmonie Hamburg\, Platz der deutschen Einheit 1\, Hamburg\, Hamburg\, 20457\, Deutschland
CATEGORIES:Chor,Konzert,Oper
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