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SUMMARY:Geist(er)liches – ChorWerk Ruhr (Bochum)
DESCRIPTION:FRANZ SCHUBERT (1797 – 1828)\nGesang der Geister über den Wassern D.714\nfür Männerchor und tiefe Streicher \nMesse Es-Dur D.950\nfür Soli\, Chor und Orchester \nCHORWERK RUHR\nBOCHUMER SYMPHONIKER\nMagdalena Lucjan\, Sopran\nMaria Hegele\, Alt\nPatrick Grahl\, Tenor\nMatthias Winckhler\, Bass \nDES MENSCHENSEELE GLEICHT DEM WASSER… \nGibt es Geister? – Eine Frage\, die sich gerade an Allerheiligen\, wenn die Erinnerung an die Verstorbenen ins Leben rückt\, durchaus stellt! Unter dem Titel GEIST(ER)LICHES widmet sich CHORWERK RUHR gemeinsam mit den Bochumer Symphonikern zwei Werken Franz Schuberts\, die den Raum zwischen dem Sichtbaren und Unsichtbaren musikalisch ausloten. Im Gesang der Geister über den Wassern entfaltet sich Goethes geheimnisvolles Gedicht in schwebenden Männerchor-Klängen und dem dunkel schimmernden Glanz tiefer Streicher. »Des Menschen Seele gleicht dem Wasser …« – die Frage nach den »Geistern« erhält hier eine poetische\, kontemplative Dimension. Im Zentrum des Konzerts steht anschließend Schuberts monumentale Messe Es-Dur\, ein Gipfelwerk der Chorsymphonik\, das tief empfundene Religiosität mit großer dramatischer Ausdruckskraft verbindet.\nQuelle: https://chorwerkruhr.de/projekt/geisterliches/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/geisterliches-chorwerk-ruhr/
LOCATION:Anneliese Brost Musikforum\, Marienplatz 1\, Bochum\, NRW\, 44787\, Deutschland
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SUMMARY:Hans Werner Henze_100 – Banda Vocale (Detmold)
DESCRIPTION:Hans Werner Henze: Lieder von einer Insel\, Orpheus Behind the Wire\nVokalwerke von Stockhausen\, Nono und Rihm \nBanda vocale\nInstrumentalisten der HfM Detmold \nLeitung: Anne Kohler und Studierende der Klasse Prof. Anne Kohler \nEintritt frei
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/hans-werner-henze_100-banda-vocale-detmold/
LOCATION:Konzerthaus Detmold\, Neustadt 22\, Detmold\, NRW\, 32756\, Deutschland
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SUMMARY:Dvorak Requiem – Collegium vocale Gent (Antwerpen)
DESCRIPTION:Antonin Dvorak [1841–1904]\nRequiem\, op.89 \nSerafina Starke soprano\nSophie Harmsen alto\nBenjamin Hullett tenor\nJohannes Kammler bass \nCollegium Vocale Gent choir\nAntwerp Symphony Orchestra orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nIf there was one country where Antonin Dvorak saw his greatest successes\, it was certainly England. In 1890\, after performances of his immensely popular Stabat Mater\, several symphonies and two oratorios to Czech texts\, he started work on a new Latin composition commissioned by the Birmingham Festival\, the Requiem op. 89. Why Dvorak choose to write a requiem mass precisely at a time when life was so good to him is food for speculation. Its almost positive mood of comfort and acceptance\, with quiet grief outweighing any horror of the Day of Judgement\, is striking and a stark contrast to how his contemporaries such as Berlioz and Verdi viewed the requiem.\nSource: https://www.collegiumvocale.com/en/concert/dvorak-requiem-5/
URL:https://www.juliamariaspies.de/event/dvorak-requiem-collegium-vocale-gent-antwerpen-2/
LOCATION:Koningin Elizabethsaal\, Koningin Astridplein 26\, Antwerpen\, 2018\, Belgien
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SUMMARY:Dvorak Requiem – Collegium vocale Gent (Gent)
DESCRIPTION:Antonin Dvorak [1841–1904]\nRequiem\, op.89 \nSerafina Starke soprano\nSophie Harmsen alto\nBenjamin Hullett tenor\nJohannes Kammler bass \nCollegium Vocale Gent choir\nAntwerp Symphony Orchestra orchestra\nMaria van Nieukerken choir master\nPhilippe Herreweghe conductor \nIf there was one country where Antonin Dvorak saw his greatest successes\, it was certainly England. In 1890\, after performances of his immensely popular Stabat Mater\, several symphonies and two oratorios to Czech texts\, he started work on a new Latin composition commissioned by the Birmingham Festival\, the Requiem op. 89. Why Dvorak choose to write a requiem mass precisely at a time when life was so good to him is food for speculation. Its almost positive mood of comfort and acceptance\, with quiet grief outweighing any horror of the Day of Judgement\, is striking and a stark contrast to how his contemporaries such as Berlioz and Verdi viewed the requiem.\nSource: https://www.collegiumvocale.com/en/concert/dvorak-requiem-5/
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LOCATION:Muziekcentrum De Bijloke\, Jozef Kluyskensstraat 2\, Gent\, 9000\, Belgien
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SUMMARY:Musik für das Ende – Seicento vocale (Münster)
DESCRIPTION:Michael Praetorius\, Mit Fried und Freud ich fahr dahin\nClaude Vivier\, Musik für das Ende\nHeinrich Schütz\, Musikalische Exequien  \nVokalensemble Seicento vocale\nLeitung: Jan Croonenbroeck und Alexander Toepper \nEintritt frei. Spenden gehen an die Schoberstiftung für christliche Hospizarbeit. \nIn diesem Programm widmet sich das Vokalensemble Seicento vocale zwei unverwechselbaren Werken der ‚Alten‘ und Neuen Musik: Den „Musikalischen Exequien“ von Heinrich Schütz (1585–1672) und der „Musik für das Ende“ von Claude Vivier (1948–1983). Ergänzt wird das Programm von einem Satz für sieben Soli und Continuo von Michael Prätorius. Die Musikalischen Exequien komponierte Heinrich Schütz in den Jahren 1635/36 auf eine Sammlung von (Bibel-)Versen\, die von Fürst Heinrich Posthumus Reuß im Hinblick auf sein eigenes Begräbnis in Gera zusammengestellt worden waren. Die einzelnen Teile des Werkes wechseln in Größe und Funktion der Besetzung\, was das Stück im Hinblick auf ein zu dieser Zeit durch den Krieg nahezu zerstörtes Kulturleben überraschend komplex und klangvoll erscheinen lässt. \nAusgehend von dem Satz „Et consummatum est“ (Joh 19\,30) bildet Viviers Musik für das Ende (1971) zehn Menschenschicksale im Moment des Übergangs zum Tod ab. Der improvisatorische Ablauf ist von Vivier klar geregelt: Die Solistinnen und Solisten haben ein zugeordnetes Perkussionsinstrument wie z. B. Glocken sowie ein Grundpattern\, das nach der Partitur an die anderen weitergegeben wird. Die Musizierenden tauschen hörbar Meditationsworte und musikalische Elemente aus\, mal streng nach dem Komponistenwillen\, mal mit Raum für kurze\, ganz freie Improvisation\, die auf den bedeutungsvollsten\, schönsten oder heitersten Momenten des Lebens basiert. Dahinter kommentiert eine Schola psalmodierend und bildet so das christlichabendländische Fundament ab\, auf dem die kulturelle Sozialisation der Soli fußt. Es ist eine Musik\, die aus menschlicher Kommunikation besteht\, aus gesellschaftlichem Kon- und Dissens\, aus persönlichem Erleben und Transzendenz. \nSeicento vocale verharrt so nicht in der Betrachtung von Schuld und in der Bitte um Erlösung im Angesicht der letzten Momente des Lebens\, sondern eröffnet „eine Zeremonie des Endes mit der Hoffnung\, dass die Menschheit die wahre Bedeutung ihres Daseins und Dahinscheidens erfahren würde“ (Claude Vivier im Partiturvorwort).
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LOCATION:Kapuzinerkloster Münster\, Kapuzinerstr. 27\, Münster\, NRW\, 48149\, Deutschland
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SUMMARY:Musik für das Ende – Seicento vocale (Ostbevern)
DESCRIPTION:Michael Praetorius\, Mit Fried und Freud ich fahr dahin\nClaude Vivier\, Musik für das Ende\nHeinrich Schütz\, Musikalische Exequien  \nVokalensemble Seicento vocale\nLeitung: Jan Croonenbroeck und Alexander Toepper \nEintritt: 10\,-€. Die Hälfte des Eintrittsgeldes wird dem Hospizkreis als Spende überlassen.  \nIn diesem Programm widmet sich das Vokalensemble Seicento vocale zwei unverwechselbaren Werken der ‚Alten‘ und Neuen Musik: Den „Musikalischen Exequien“ von Heinrich Schütz (1585–1672) und der „Musik für das Ende“ von Claude Vivier (1948–1983). Ergänzt wird das Programm von einem Satz für sieben Soli und Continuo von Michael Prätorius. Die Musikalischen Exequien komponierte Heinrich Schütz in den Jahren 1635/36 auf eine Sammlung von (Bibel-)Versen\, die von Fürst Heinrich Posthumus Reuß im Hinblick auf sein eigenes Begräbnis in Gera zusammengestellt worden waren. Die einzelnen Teile des Werkes wechseln in Größe und Funktion der Besetzung\, was das Stück im Hinblick auf ein zu dieser Zeit durch den Krieg nahezu zerstörtes Kulturleben überraschend komplex und klangvoll erscheinen lässt. \nAusgehend von dem Satz „Et consummatum est“ (Joh 19\,30) bildet Viviers Musik für das Ende (1971) zehn Menschenschicksale im Moment des Übergangs zum Tod ab. Der improvisatorische Ablauf ist von Vivier klar geregelt: Die Solistinnen und Solisten haben ein zugeordnetes Perkussionsinstrument wie z. B. Glocken sowie ein Grundpattern\, das nach der Partitur an die anderen weitergegeben wird. Die Musizierenden tauschen hörbar Meditationsworte und musikalische Elemente aus\, mal streng nach dem Komponistenwillen\, mal mit Raum für kurze\, ganz freie Improvisation\, die auf den bedeutungsvollsten\, schönsten oder heitersten Momenten des Lebens basiert. Dahinter kommentiert eine Schola psalmodierend und bildet so das christlichabendländische Fundament ab\, auf dem die kulturelle Sozialisation der Soli fußt. Es ist eine Musik\, die aus menschlicher Kommunikation besteht\, aus gesellschaftlichem Kon- und Dissens\, aus persönlichem Erleben und Transzendenz. \nSeicento vocale verharrt so nicht in der Betrachtung von Schuld und in der Bitte um Erlösung im Angesicht der letzten Momente des Lebens\, sondern eröffnet „eine Zeremonie des Endes mit der Hoffnung\, dass die Menschheit die wahre Bedeutung ihres Daseins und Dahinscheidens erfahren würde“ (Claude Vivier im Partiturvorwort).
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LOCATION:St. Ambrosius Ostbevern\, Hauptstraße 13\, Ostbevern\, NRW\, 48346\, Deutschland
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SUMMARY:Weihnachtsoratorium I-III (Aachen)
DESCRIPTION:J. S. Bach\, Weihnachts-Oratorium (Kantaten I-III) \nAndrea Nübel – Sopran\nJulia Spies – Alt\nFlorian Cramer – Tenor\nJakob Kreß – Bass \nAachener Bachverein\narcipelago – Ensemble für Alte Musik\nGeorg Hage – Leitung \nEintritt: 30\,- € / 25\,- € (20\,- €) / 15\,- € (7\,50 €)
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LOCATION:St. Michael/Hagios Dimitrios\, Jesuitenstraße\, Aachen\, NRW\, Deutschland
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SUMMARY:Weihnachtsoratorium I-VI (Aachen)
DESCRIPTION:J. S. Bach\, Weihnachts-Oratorium (Kantaten I-VI)\n(Teil 2 des Konzertes beginnt um 19h) \nAndrea Nübel – Sopran\nJulia Spies – Alt\nFlorian Cramer – Tenor\nJakob Kreß – Bass \nAachener Bachverein\narcipelago – Ensemble für Alte Musik\nGeorg Hage – Leitung
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CATEGORIES:Konzert,Oratorium
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